□段慧群

《紅樓夢(mèng)》中詩(shī)詞曲賦在藝術(shù)表現(xiàn)上很特殊，曹雪芹喜歡在詩(shī)詞中暗示人物未來(lái)命運(yùn)。在第七十回中，湘云見(jiàn)柳花飄舞，偶成小令，寶釵、黛玉看了，都覺(jué)新鮮，請(qǐng)來(lái)眾人趁興填詞，以柳絮為題，限各色小調(diào)，拈鬮決定。

湘云寫(xiě)的是《如夢(mèng)令》：“豈是繡絨殘吐，卷起半簾香霧，纖手自拈來(lái)，空使鵑啼燕妒。且住，且�。∧�使春光別去。”輕輕捉住絲絨般的白絮，望美好春光莫隨柳絮一同飛去。此詞以拈來(lái)柳絮借喻占得春光，實(shí)為對(duì)湘云未來(lái)的暗示。湘云后來(lái)嫁給衛(wèi)若蘭，新婚美滿，對(duì)于她的幸福，有人會(huì)觸痛傷感，有人會(huì)羨慕妒忌。此詞從占春一轉(zhuǎn)而為惜春、留春，情緒上是那樣無(wú)可奈何，預(yù)示著她所謂的美滿婚姻好景不長(zhǎng)。

探春拈到《南柯子》，只寫(xiě)了半首：“空掛纖纖縷，徒垂絡(luò)絡(luò)絲，也難綰系也難羈，一任東西南北各分離。”寶玉拈到《蝶戀花》，寫(xiě)不出來(lái)想認(rèn)輸，讀了探春這半首，續(xù)道：“落去君休惜，飛來(lái)我自知。鶯愁蝶倦晚芳時(shí)，縱是明春再見(jiàn)，隔年期！”曹雪芹安排探春只寫(xiě)半首，原因之一是，“探春后來(lái)遠(yuǎn)嫁不歸”的意思已在前半闕四句中說(shuō)完，“空掛纖纖縷”意即親人不必徒然對(duì)她牽掛；原因之二是，“空掛”、“難羈”也可預(yù)示寶黛將來(lái)生離死別，即使寶玉填出詞來(lái)，別離內(nèi)容難免重復(fù)，“落去”正可喻黛玉逝去，“鶯愁蝶倦晚芳時(shí)”就是說(shuō)“紅顏老死”，“隔年期”說(shuō)得隱曲，就是說(shuō)，要與柳絮再見(jiàn)，除非它重生，要與人再見(jiàn)，除非是來(lái)世。曹雪芹覺(jué)得寶玉沒(méi)有另作一首的必要，這樣處理，巧妙靈活，又不著痕跡。

黛玉拈到《唐多令》，寫(xiě)的是：“粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團(tuán)團(tuán)逐對(duì)成逑。漂泊亦如人命薄，空繾綣，說(shuō)風(fēng)流。草木也知愁，韶華竟白頭！嘆今生誰(shuí)舍誰(shuí)收？嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留。”這首詞寫(xiě)到一團(tuán)團(tuán)白絨隨風(fēng)追趕，像人那樣漂泊流離，寄寓著黛玉對(duì)自己不幸身世的深切哀愁，在“草木也知愁，韶華竟白頭”中，以柳絮之白比人因悲愁而青春老死，隱含黛玉對(duì)愛(ài)情理想行將破滅而發(fā)自?xún)?nèi)心的悲憤呼聲。

寶琴拈到《西江月》，寫(xiě)的是：“漢苑零星有限，隋堤點(diǎn)綴無(wú)窮。三春事業(yè)付東風(fēng)，明月梅花一夢(mèng)。幾處落紅庭院，誰(shuí)家香雪簾櫳？江南江北一般同，偏是離人恨重！”在這首小令中，“明月梅花一夢(mèng)”暗示月夜傷感，“江南江北一般同”暗示異鄉(xiāng)思親，寶琴的惆悵“離人恨重”，正是她未來(lái)的命運(yùn)。

寶釵拈到《臨江仙》，寫(xiě)的是：“白玉堂前春解舞，東風(fēng)卷得均勻。蜂團(tuán)蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水，豈必委芳?jí)m。萬(wàn)縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無(wú)根，好風(fēng)憑借力，送我上青云。”《紅樓夢(mèng)》的主題是封建大家庭的敗亡，“蜂團(tuán)蝶陣亂紛紛”正是變故之時(shí)，寶釵一向高潔，在歡娛之詞中以“解舞”、“均勻”自詡，她的處世、她的思想性格與黛玉不同，黛玉死后，客觀上必然造成“金玉良緣”的機(jī)會(huì)而使寶釵青云直上，但寶玉不能忘懷知己而傾心于她，寶釵最終不免被棄，詞中“本無(wú)根”即寓此意。

寫(xiě)柳絮，其實(shí)也在寫(xiě)人，隱約之間描繪出作詞者各自遭遇的詩(shī)意畫(huà)面，暗示著人物的未來(lái)命運(yùn)。從這種讖語(yǔ)式的表現(xiàn)手法，可以看出曹雪芹每寫(xiě)一人一事，都是胸中有全局，目光貫始終。