特約撰稿人：丁紅梅

有一個夢想，它的名字叫文學

張曉林先生自上世紀八十年代進行文學創(chuàng)作以來，曾在全國數(shù)十家報刊發(fā)表詩歌、散文、評論作品。尤其是進入網(wǎng)絡時代，他以網(wǎng)名“月色江河”活躍在網(wǎng)絡上，創(chuàng)作勢頭猛進。曾創(chuàng)辦過“江蘇詩歌論壇”和“文學中華網(wǎng)”。2009年至2010年，他和《黃河詩歌報》社長王建軍、王競成策劃并出版《中國當代詩群回顧和年度大展》（中國經(jīng)濟出版社，香港大公報出版有限公司）。正如文學博士、遼寧大學文學院副教授張立群在“大展”前言所說：“‘中國當代詩群回顧與年度大展’，是群像式的構(gòu)成，她的立體型、空間式的構(gòu)成，決定其厚度和廣度，這一特征，從當代詩歌的發(fā)展趨勢來看，充分證明了詩歌寫作的多元性和判別標準意義上的復雜糾葛，這使得‘文化視野’的介入既顯某種認知上的無奈，同時，也成為一種歷史的必然。”張曉林詩歌主要以江淮大地和鋼鐵生活為抒寫對象，鄉(xiāng)土詩不事雕琢，生活氣息濃郁，語言清新明快，情致細膩入微，意境清朗深遠，給人以較強的藝術(shù)感召力和感染力；鋼鐵詩熱情奔放，想象豐富，色彩瑰麗，意象純凈直接，意蘊深沉綿長，給生命以蓬勃的力量和向往。正是這些詩作，構(gòu)成了張曉林詩歌富有個性的美學特征和內(nèi)涵。最近筆者與張曉林先生相約，進行一次專訪。

　　詩人、作家：張曉林

淮周刊：張老師您好！終于我們又見面了。請問您是如何走上創(chuàng)作之路的？

張曉林：小時候，我喜歡唐詩、宋詞。正是這些詩詞，給了我最早的文學啟蒙。我從王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”中，感受到人生壯闊的靜穆之美；從李商隱“此情可待成追憶，只是當時已惘然”中，品味到往事的嘆息和悵然；從王昌齡“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”中，感受到朋友之間坦蕩和純潔……真正激發(fā)我文學創(chuàng)作的，是女作家程瑋的小說《我的姐姐》和俄國作家奧斯托洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》。正是這些小說，使我立志想當一位作家。

淮周刊：我知道您很喜歡網(wǎng)絡，在網(wǎng)絡上也很活躍，曾創(chuàng)辦“江蘇詩歌論壇”和“文學中華網(wǎng)”，擔任過多家網(wǎng)站、論壇的版主，請您談談對網(wǎng)絡文學的看法？

張曉林：這個話題很大，由于時間關(guān)系，恕我不作細談。這里，我想表明一下我對網(wǎng)絡文學的態(tài)度。網(wǎng)絡文學是一把雙刃劍，希望大家對它多一點包容，多一點理解，多一點呵護。

淮周刊：網(wǎng)上閱讀，作為一種新興的閱讀，很受年輕人喜愛。不過，也有很多人對網(wǎng)上閱讀不感興趣，覺得不習慣，還有人覺得網(wǎng)上閱讀沒有書卷氣。聽您說很喜歡網(wǎng)上閱讀，請問您如何看待網(wǎng)上閱讀？

張曉林：蘇珊·桑塔格曾說：“作家首先是讀者。正是通過閱讀，我才獲得了衡量我自己的作品的標準。”對于一位創(chuàng)作者來說，閱讀始終伴隨著我的一生。過去，我的閱讀是坐在桌前手捧一本書，伴著書香和茶香�，F(xiàn)在，我的閱讀是打開電腦，伴著音樂和鼠標。這兩種閱讀形式，我都喜歡，并能從中感受到一種樂趣。就我個人而言，我更喜歡網(wǎng)上閱讀。網(wǎng)上閱讀作為一種新興的形式，我覺得應大力提倡和支持。它時尚、動感、方便、快捷，更重要的，它還是綠色的、低碳的，多一本電子書，少一本紙質(zhì)書籍，人類的森林將會得到有效的保護。從古人拿著甲骨閱讀，到后來拿著竹簡閱讀，再到后來拿著絲綢帛絹、紙質(zhì)閱讀，每一次人類的技術(shù)進步，都帶來一次閱讀革命。至于有人說不習慣，我的態(tài)度很簡單，學會適應，正如我當年用電腦寫作一樣，開始時也不適應，經(jīng)過一段時間訓練和磨合，最終也就適應了。

淮周刊：我們讀過您很多詩歌作品，其中，反映江淮大地和鋼鐵生活的詩歌尤為突出，這可能與您的人生經(jīng)歷有關(guān)吧。請您談談生活與創(chuàng)作之間的關(guān)系？

張曉林：文學評論家、教授謝有順說過：“好的小說家大都有一個自己的寫作根據(jù)地，這個根據(jù)地，可能是地理學意義上的，也可能是精神學意義上的。”其實，也不僅局限于小說，散文、詩歌同樣也可以有自己的寫作根據(jù)地。我的寫作根據(jù)地是江淮大地和鋼鐵生活。在我的眼里，江淮大地和鋼鐵生活不是一個普通地理學上的名詞，而是我生活的家園，生命的一部分。我能從江淮大地上一草一木中聞到節(jié)氣和鄉(xiāng)土的氣息，從鋼花綻放的火熱中嗅到鋼鐵的氣息，這是我獨特的交流和感悟，更是我一種熱愛的方式。正如我在《以我們的生命冶煉》中寫道：“握著堅硬的鋼釬/日子就從這普通的姿勢開始//退火鏡能擋住強烈的弧光/卻擋不住我們深情的向往/穿過堅定的季節(jié)/鋼鐵的氣息比草芽還新鮮/這是我們獨特的感受/深愛從來無法言傳/只有當勞作的汗水/結(jié)晶如鹽/才能大悟大徹”。

淮周刊：您不僅寫詩，而且還寫散文和評論。在您的博客上，我讀過您許多文學評論，覺得您受到西方文學理論和哲學影響很深吧？

張曉林：我在很早的時候就對文學理論、哲學、美學感興趣。大致可分三個時期。第一個時期是上世紀八十年代。這個期間，我除了閱讀中外名

挺住意味著一切

著之外，還加強對中國古典文學理論和現(xiàn)當代文學理論的學習。第二個時期是上世紀九十年代。那時，我的文學創(chuàng)作基本上處于擱筆狀態(tài)，但對西方哲學和美學發(fā)生了興趣。這一時期，我讀了斯賓諾莎、康德、黑格爾、叔本華、尼采、胡塞爾、維特根斯坦、海德格爾、羅素、伽達默爾、羅蒂等人著作。第三個時期是新世紀以來到目前。由于網(wǎng)絡的普及，文學網(wǎng)站、論壇和博客的出現(xiàn)，再次煥發(fā)了我的創(chuàng)作熱情。在詩歌、散文創(chuàng)作的基礎上，我又進行了文學評論的創(chuàng)作。由于文學評論的需要，迫使我進一步加強文學理論和哲學、美學的學習。這一時期，我主要側(cè)重于當代西方文藝理論的學習，讀了瓦萊里、葉芝、龐德、休姆、克羅齊、科林伍德、什克洛夫斯基、弗洛伊德、霍蘭姆、巴爾特、德里達等人著作。學然后知不足，每當我在文學評論創(chuàng)作時，總覺得自己的理論水平還不夠扎實，需要進一步加強和學習。

淮周刊：在詩歌日益邊緣化的今天，人們普遍覺得現(xiàn)代詩看不懂，請問您是如何看待這個問題的？

張曉林：這個話題，我在前些日子一次詩歌講座中談論過。中國是一個詩的國度，深厚的詩教傳統(tǒng)，影響著一代代中國人的民族氣質(zhì)和精神世界。可是到了當今，現(xiàn)代人對現(xiàn)代詩的接受出現(xiàn)了空前的斷裂。寫詩的人比讀詩的人多，已成為一種不爭的事實。大家對現(xiàn)代詩普遍的感覺是看不懂，造成這種局面，我認為有兩個原因：一是詩人本身的原因，一些所謂的現(xiàn)代派詩人打著現(xiàn)代派的旗號把詩寫得不知所云，讓人如墜五里霧中，甚至連大學教授、博導都讀不懂。

再一個原因，是讀者的問題。這里面也有兩個原因，其一是讀者對現(xiàn)代詩的知識和技巧了解得太少，不懂得如何欣賞現(xiàn)代詩；其二是有些讀者喜歡用古典詩歌的方法來欣賞現(xiàn)代詩，用這種方法，有時是可行的，有時是行不通的。除了一些專業(yè)人士之外，請問有多少人知道什么叫陌生化、張力、含混、語感、畸聯(lián)、平面化、零散化、非邏輯性、拼貼與雜糅、反諷與戲擬、俳諧、密度等？因此，加強對現(xiàn)代詩基礎知識和技巧的普及顯得尤為重要。

淮周刊：在文學走向市場化的今天，您是如何堅持詩歌創(chuàng)作的？

張曉林：在價值多元化的今天，我從沒把詩歌寫作當作一種職業(yè)，更沒有把它當作掙錢的工具。在我的心中，它不過是我熱愛的一部分，生命的一部分。正如詩人和哲學家布拉加說：“別問詩人是什么職業(yè)，這是對他的侮辱。如同你問太陽和月亮從事什么職業(yè)一樣，這也是對它們的侮辱。”

淮周刊：人們在評論一位詩人時，常常用一流、二流、三流來形容，請問，您是如何理解一流、二流、三流詩人的？

張曉林：我常告誡自己，安靜地寫詩吧！詩人是沒有一流、二流、三流之說的，所謂一流、二流、三流的詩人，不過是人們?nèi)藶榈卦u比出來的。一流的詩人，也有二流、三流的作品，二流、三流的詩人，也會出現(xiàn)一流的作品。一流的詩人出現(xiàn)二流、三流的作品，那是可悲的，也是可恥的，因為他愧對了一流詩人的殊榮，對讀者來說也是一種欺騙；二流、三流的詩人，出現(xiàn)一流的作品，那是可貴、可敬的，因為他無愧于二流、三流詩人的聲譽。

淮周刊：您最滿意的詩是哪一首？

張曉林：藝術(shù)是永遠無法抵達完美的，創(chuàng)作的過程，就是追求完美的過程。因此說，我沒有最滿意的詩作。如果非要讓我說的話，我認為最滿意的詩作，總是在下一首。

淮周刊：您在創(chuàng)作上有沒有對手？

張曉林：有。這個人不是別人，而是我自己。

淮周刊：下一步，您在創(chuàng)作上有什么打算和想法？

張曉林：下一步，我將側(cè)重于文學評論的創(chuàng)作。作為一位淮安的詩人和作家，我不應該回避對淮安本土作家、詩人的關(guān)注和評論。記得文學博士、淮陰師院副教授李相銀曾經(jīng)說過：“淮安并不缺乏優(yōu)秀的作家、優(yōu)秀的作品，問題是我們有沒有發(fā)現(xiàn)這些優(yōu)秀作家、作品的伯樂？有沒有自己的評論者（家）？不管作品好壞（這本身就是見仁見智的問題），重要的是要能引起關(guān)注，只要能引起關(guān)注，對作家乃至于對淮安文學而言都是好事。”

淮周刊：這個下午，與您進行一次對話，從中得到許多啟迪和裨益。感謝您接受我的訪談。

張曉林：客氣了，也謝謝您能采訪我。

張曉林 文學檔案

張曉林，網(wǎng)名月色江河，曾用筆名小林、筱夢，江蘇淮安人，現(xiàn)為淮安市詩歌創(chuàng)作委員會副主任。1984年開始創(chuàng)作并發(fā)表作品，迄今已在《羊城晚報》、《中國市容報》、《中國鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)報》、《南昌晚報》、《昆明晚報》、《南寧晚報》、《城市生活周刊》、《揚子江》詩刊、《綠風》詩刊、《燕趙詩刊》、《黃河詩報》、《中西詩歌》等全國數(shù)十家報刊發(fā)表詩歌、散文、評論，開過專欄，作品入選《中國當代小詩大觀》、《2006中國最佳網(wǎng)絡詩歌》、《中國網(wǎng)絡詩歌前沿佳作評賞》等詩選。曾獲新中國成立六十周年全國冶金職工散文大賽二等獎、“三蘇杯”全國詩歌大賽優(yōu)秀獎等獎項近十次。著有詩集《遲到的玫瑰》（北京燕山出版社）、《鋼鐵作證》（當代中國出版社）。主編《江蘇網(wǎng)絡詩歌選》（2007卷，長征出版社）。2010年淮安市電視臺曾以“網(wǎng)絡：文學的尋夢之旅”為專題介紹過他。