在一個(gè)季節(jié)交替的清晨，踩著霞光，記者來到省級(jí)非遺代表性傳承人、淮劇表演藝術(shù)家榮光輝老先生的“常駐”之地——“老淮劇團(tuán)”。

記者看到，舞臺(tái)雖然簡陋，但是簇?fù)碇車�的卻是年輕的氣息，和那晨練過后的歡快和笑語。為了采訪的安靜，榮老把記者領(lǐng)進(jìn)劇團(tuán)的二樓。在一間簡易的辦公室里，榮老用談笑和空氣中的煙圈傾訴心中的“煙雨”與艱辛。

自幼隨父來淮，與戲“沾邊”

說起一家人，榮老也有家族給予的歷史與榮耀。想當(dāng)初，在清末民初，家住無錫一帶的榮氏族人硬是心懷實(shí)業(yè)救國的理念，撐起作坊、架起了面廠和紗房，積累起了富庶和無憂。

但是，家族的演進(jìn)拗不過時(shí)代造就的變遷。全家人在社會(huì)混沌當(dāng)中，開始破產(chǎn)和流落，以及不濟(jì)。

榮老告訴記者，為了生計(jì)，父親在一家戲園子給人賣票。可是微薄的收入讓父親最終有了和他人合伙經(jīng)營租借戲服、燈光、布景的想法。因?yàn)楫?dāng)時(shí)蘇北劇團(tuán)條件簡陋，大多沒有這些設(shè)備，所以每當(dāng)這些劇團(tuán)來到蘇南演出，他們往往就在當(dāng)?shù)刈饨琛?/p>

時(shí)間長了，為了拓展生計(jì)，榮老的父親也就隨著蘇北劇團(tuán)來到了淮劇之鄉(xiāng)——淮安。也因?yàn)榇�，榮老在小的時(shí)候比別的孩子多了許多與戲“沾邊”的機(jī)會(huì)，而這也奠定了榮老8歲就與舞臺(tái)結(jié)下的情緣。

13歲出演成人戲，與戲“結(jié)緣”

13歲，在現(xiàn)代人眼里，不過是上學(xué)的年紀(jì)。但是在這一年，榮老已經(jīng)出演成人戲《沉香救母》，并以娃娃的身份贏得了周圍的一致好評(píng)。

但是，這離不開日積月累。每天，除了跟著大哥哥大姐姐們拉嗓子，就是翻各種小跟斗，如蠻子、虎跳、健子、正腳、旋子、割韭菜、滾潭子等。而且在這期間，沒有因?qū)W戲而影響其接受私塾教育。

因?yàn)楦�京劇表演風(fēng)格不一樣，淮劇講究的更多是“說唱”為主，因此基本功訓(xùn)練被很多人所忽視。但是，已然成為臺(tái)柱子的榮老通過一系列成人戲演出，獲得了戲班子上下的重視。曾經(jīng)在上海演出期間，榮老有幸得到了當(dāng)?shù)孛麕煹闹笇?dǎo)，而那其中的“規(guī)范”依然縈繞在榮老的心頭，“那個(gè)時(shí)候，每周一、三、五都有老師來指導(dǎo)要領(lǐng)，然后二、四、六自己在駐地練習(xí)。”

后來，榮老又作為當(dāng)年的苗子，被選送到鹽城戲校進(jìn)行系統(tǒng)的兩年培訓(xùn)。但是這所有的一切都被榮老看作實(shí)踐的準(zhǔn)備，“不管怎么學(xué)，最終還是要在舞臺(tái)實(shí)踐中進(jìn)行摸索和貫通。”

花甲不輟，與戲“情深”

草棚子、泥墻、煤油燈——回想從藝伊始，榮老以“混口飯吃”來描述當(dāng)年的情景。他告訴記者，即使在那樣的艱苦環(huán)境下，自己也沒有放棄對(duì)藝術(shù)的信念。

現(xiàn)如今，榮老已經(jīng)邁入花甲之年，但是每天清晨，榮老還堅(jiān)持光顧劇院，不是比劃指導(dǎo)，就是言傳身教。學(xué)習(xí)的孩子們也喜歡偎依在榮老周圍，聽他的“語重心長”和“殷殷期許”。

“我們以前每天早上三四點(diǎn)鐘就起來了，跑到荒郊野外去吊嗓子，完了再回來練習(xí)基本功。”在榮老的生活里，“冬練三九、夏練三伏”已是從藝的自然規(guī)律。

所以，有時(shí)外出演出“一兩年”除了不易與艱辛，還有苦中作樂——“看到什么就唱什么，一邊走一邊練，一邊練一邊也就到家了。”榮老對(duì)生活的態(tài)度深深感染了記者。

回首近60年的演藝生涯，榮老沒有過多言語，只是簡單的四個(gè)字：無怨無悔。也許在這份回首中，有榮老對(duì)人生的理解與尊重，還有對(duì)表演淮劇的絲絲情深。

淮劇，中國漢族戲曲劇種，又名江淮戲。源于清代，流行于江蘇省、上海市和安徽省部分地區(qū)。清代中葉，江蘇鹽城、阜寧、淮安、清江市一帶，民間流行著一種由農(nóng)民號(hào)子和田歌“儴儴腔”、“栽秧調(diào)”發(fā)展而成的說唱形式“門嘆詞”，形式為一人單唱或二人對(duì)唱稱之為二可子，僅以竹板擊節(jié)。后與蘇北民間酬神的“香火戲”結(jié)合演出。之后，又受徽戲和京劇的影響，在唱腔、表演和劇目等方面逐漸豐富，形成了淮劇。（來源：淮安新聞網(wǎng)，記者：周旭亮，通訊員：陳萬宏、朱友光）